小提琴
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练习弱奏双音的好处有哪些?
双弦练习是锻炼并发展运弓稳健、发音良好的重要环节.在 双弦练习中最容易出现的毛病是:为使两条弦都能发出声音,便用力压弓杆,结果不但发音效果差,不符合表达音乐内容的要求,对运弓技术也是毫无益处。因此,一切双音练习最好都先从弱奏开始.
弱奏双音练习好处很多:
(1)在拉一对双音的时候,两条弦的高度毫无变化,但是会出 现有时这条弦响,有时那条弦响,有时甚至只剩下一条弦在响, 这说明右手的运弓动作没有始终保持在同一平面上.纠正这种运弓缺点,必须便右臂、右腕、右手的运弓动作协调一致。在练习 双音时要背谱子练,仔细观察弓毛与所奏的两条弦是否接触均 匀.如果接触不均衡,就要认真纠正运弓动作上的毛病,每天都要耐心地练习,达到运弓平稳,发音均匀。当你熟练地掌捱了始终保持在同一平面上的运弓技术后, 不论是拉一条弦还是拉两条弦,都会感到发音要比以往好听得多.为什么?其原因和诀窍就在于运弓要呈平面运动。
(2)在拉一组双音时,应该突岀上面的旋律声部.即运弓时弓 对弦的压力要稍稍侧重于上声部.例如贝多芬的《G大调浪漫 曲》,旋律在上声部:在演奏三度双音音阶时,下面的声部应该较为突岀一些.即 运弓时弓毛对弦的压力要侧重于下声部。例如C大调三度双音 音阶:由于把位和手指按弦的变化,使应该发音的两条弦也产生微 小的高矮变化,即:琴码与指板之间的弓与两条弦的接角虫点上岀现了细微的高低变化,有时这条弦略微高一点,有时是另一条 弦略微高一点,这样微小的变化,不用弱奏练习就无法辨别,甚至也很难察觉为什么不该突岀的声部有时倒很响,而应该突出的 声部声音倒很弱。再强调一句:只有用弱奏练习双弦,才能找出适应两条弦由于按弦而引起的高矮变化的运弓动作来.
(3)旋律在一条弦上进行、而另一条弦保持着空弦的长音时, 要突岀旋律声部,即运弓时,弓对弦的压力要侧重于旋律声部. 但是,空弦的长音也必须毫不间断地均匀地保持发音.例如帕格尼尼《第二十一首随想曲》:由于演奏空弦音不用手指按弦,所以这条弦的高矮毫无变 化,而另一条弦却要随若旋律的进行而在弓与弦的接触点上产生 了微小的高矮变化.因此,运弓也就不应该始终简单地保持在同 一个平面上,应该随着弦的不断发生的高矮变化而调整运弓平 面.如果练习时不用弱奏细心练习,单纯地一味用力压弦,除不符合针对不同音乐内容要有不同的演奏力度的原则外,还会出现旋律进行中的某些音有被空弦音淹没的可能.
(4)在演奏颤音的同时,另一声部(有时在下声部,有时在上 声部)要演奏类似节奏的音型进行。例如贝多芬《小提琴协奏曲》 第一乐章的华彩乐段:这神演奏形式从记谱上看,似乎很复杂,但通过分折和实践就会了解到它并不很难。上声部是用长弓演奏的颤音,要求颤音进行得毫不间断;下面的声部,只需在演奏长颤音的同时右上臂在奏下面声部的每个音时做一个略微抬起或略微下落的动作.也 就是使弓毛在不停地演奏颤音的同时,不时地触及一下下声部或上声部的节奏音型.