小提琴
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如何理解小提琴的律制?
提琴的演奏,有时是单音的进行,有时是双音的进行,有时是和弦的进行,根据听众的音乐听觉的要求,在演奏单音进行的乐段时,要接近于五度相生律,也有人称之为毕塔哥拉斯 (Pythagoras)律。在演奏双音与和弦的时候要接近于纯律。而钢琴 是十二平均律,乐队则基本上采用十二平均律。那是不是就矛盾百岀了呢?不是的,这种矛盾是可以解决的,首先,由于现代中外(主要指欧洲)音乐的律制,基本上都是釆用十二平均律的。因此,在我们不论是演奏单音、双音还是利弦进行的时候,都要以十二平均律为基础。同时,为了满足音乐听觉的需要和表现乐曲内容的需要,根据不同情况,釆取不同措施,以使演奏出来的音 乐更完美、更动听、更有感染力。这也是唯有弦乐才能具有的特 殊的音乐表现力和感染力。
至于小提琴的演奏与钢琴伴奏的矛盾方面,是靠钢琴击弦后的延音(即余韵),使与小提琴的非十二平均律部分相合的。钢琴的这种延音的适应能力很强,能与小提琴的一切音和谐协调,产生美好的效果。因此,钢琴适于做小提琴的伴奏或合奏乐器。手风琴则没有这种性能、不太适宜与提琴合作。
小提琴与钢琴合奏,虽然其釆用的律制不完全相同。但听起 来仍能合作得很好,其另一个原因,乃在于人的音准听觉有可差 。也就是说,人的音乐听觉并不像音高测定仪那样对表示音高的一定的振动数(例如标准音A之振动数为440次每秒),分辨 丝毫不差而是在一定范围内(当然这个范围是很小的)略高一点, 或略低一点,都算准。